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中国人民大学文学院教授陈阳做客讯息与传播系名师大讲堂

发布日期:2019-12-16 访问次数: 字号:[ ] 信息来源:讯息与传播系

12月13日上午,中国人民大学文学院教授陈阳在融创大厦一层107-108为讯息与传播系全体教师和2019级讯息与传播硕士研究生做了一场题为《如何认识电影经典:时空、结构和诗意》的学术报告,本场报告由讯息与传播学科带头人杭孝平教授主持,系主管科研副主任莫常红副教授做了点评。

陈阳是中国人民大学文学院教授,兼任中国人民大学书报中心《影视艺术》主编和执行编委。在《文艺研究》《文艺争鸣》等刊物发表论文《中国电影票房转机所呈现的文化政治问题》《狂欢化理论与电影叙事》《全球化时代电影民族文化符号的审美转换》《文化精神与电影诗意——以霍建起电影中的诗意为例》等,著有《文化精神与电影诗意》《影视文学教程》《电视剧:文化与艺术间的行走——1990年后电视剧问题研究》等,研究方向为影视理论与批评、影视文化等。

陈阳教授从国产新主流大片的主创大多为香港导演这一现象出发,分析内地导演在电影的运动感、镜头的运动性方面所暴露出的天生的短板和缺憾,进而提出为什么苏联蒙太奇学派爱森斯坦的电影是诗电影?其电影的诗性从哪里来?诗电影是否是电影的最高水准?电影如何表现和激发人的情感?在电影技术迅猛发展的今天,如何重新找到艺术表现的规律等一系列问题。他从世界电影的发展尤其是早期经典电影理论和电影作品入手,分析电影蒙太奇理论、苏联蒙太奇学派、爱森斯坦理性蒙太奇,对比巴赞的“力求使电影成为现实的渐近线”的影像本体论、克拉考尔电影纪录和揭示物质现实的“物质现实的复原”等理论,对电影理论进行了重新地再审视、再理解。具体从电影平行时空的出现、镜头画面内部的艺术性问题、从镜头的凝聚到超出画像边框和诗意生成的途径四个方面,解读了电影时空结构和诗意表达的问题。

陈阳教授回答了师生提出的“电影诗意和运动感的关系”、“诗意在东西方电影中呈现方式的差异,以及造成差异的原因”等问题。本场报告带有明确的问题意识和理论意识,使师生开阔了眼界、拓展了思路,重新理解了电影经典和电影理论,对中国国产电影的创作也具有现实的指导意义。

(讯息与传播系供稿)




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